影片由著名导演莱塞?霍尔斯道姆执导，英文名字是《What's eating Gilbert Grape》，中文意思是：是什么吞噬着吉伯特?格雷普的心或吉伯特?格雷普在烦恼什么，我们常见到英译汉后的名称叫做《不一样的天空》又名《恋恋情深》或《恋恋风尘》，电影于1993年12月25日在美国上映，以家庭和爱情为主题进行叙述，基调是温情款款、恬淡细腻、循序渐进的。
通过影片的故事情节我们能够对当时的美国家庭文化和经济状况有一定的认知，影片的结局讲述男主人公终于通过改变自身迎来了充满希望和光明的未来，这样的结局自然是满足了观众的期望，但同时更是编剧和导演对未来、对艺术前景、对当时的美国经济和文化的期许。
吉伯特就是本片的男主角，是由现如今大名鼎鼎的约翰尼德普饰演，第二男主角由同样如日中天的莱昂纳多?迪卡普里奥出演吉伯特的智障弟弟阿尼，那时的莱昂纳多才十九岁，当时的二人都略带青涩，青春的旋律深入人心，性格女演员朱丽叶特?
刘易斯清爽明媚地出演了贝琪，这个帮助正处于水深火热之中的吉伯特走出忧伤的年轻女孩，影片最大的看点要数体重有六百磅的吉伯特的母亲，不知是多大的机缘使得这位现实生活中的胖演员遇到这个为她量身定做的角色，她的肥胖程度真的是让人大开眼界，这个角色增强了影片的戏剧性，也让影片更有看点。
故事的人物关系及主线大概是这样的：吉伯特的智障弟弟阿尼一出生就被医生诊断活不过十岁，却即将过十八岁生日，这位弟弟总在他一不留神就爬上水塔惹得满城风云，最小的妹妹爱伦正值叛逆的青春期，敏感、要强、爱打扮，妈妈就像一头搁浅在沙滩的沙鲸一样，肥胖、内心却脆弱不堪，整个家庭的生计及阿尼的日常起居全都担负在吉伯特的肩上，姐姐在家担当母亲的角色，辞掉工作专职打理家里得大小事务。
她是吉伯特的唯一帮手，而吉伯特除了家里的大小事宜还要忙于小超市的工作，还得应付跟他偷情的家庭主妇，他的生活过得像一团乱麻。这时活泼开朗的贝琪路过小镇，令吉伯特一见倾心，两人很快沉浸在甜蜜的爱情中，贝琪对生活的热情和独到的领悟也让吉伯特渐渐认识到，除了家人，生命中他也该有属于自己的追求。这时中文版片名《不一样的天空》似乎比英文版的《What's eating Gilbert Grape》更能给人以想象的空间，而且能够承启主人公的过和未来，暗喻光明。
本片的导演莱塞?霍尔斯道姆非常善于抓住小细节，在小细节处引起观众的共鸣，在此片中就可见一斑。影片的故事内容可以分为两个部分：前半部分有点忧伤，吉伯特一家人整日为了小事争吵，因为弟弟重复的说“dad died”揭起了妈妈的伤疤致使愤怒的妈妈差点跺塌木地板，妹妹的不懂事和不包容常常激化家庭的矛盾，弟弟阿尼因为反复爬水塔被还警察局带走，在生日前因为弟弟不洗澡吉伯特失手打了弟弟，以及吉伯特的老情人使性子为他出难题等等，几乎所有的事情都令吉伯特身心疲惫。
后半部分是轻快的，从吉伯特与贝琪恋爱之后，很多问题迎刃而解，贝琪她宽容、大方、美丽、青春，害怕洗澡的阿尼在她的引导下也终于勇敢的跳入水池，吉伯特和贝琪在一起的时候能感觉到快乐、能感觉到自己的存在，而不仅仅是那个整日为家庭奔波却没有自我的劳模，吉伯特的老情人在贝琪面前也只能完败收场，就连七年没出过门的吉伯特母亲也肯让这个陌生的女孩见她一面，贝琪的出现象征着快乐、自由和光明。
最终吉伯特在母亲世之后一把大火烧掉了父亲留给一家人的老房子，连同母亲的遗体，连同过的灰暗记忆，他终于可以不再牵挂这一切，在来年的春天带着阿尼踏上了贝琪的车队开启了新的生命旅程。
说到这里如果影片只靠这个故事是不足以吸引人的，你仔细看影片的细节的话就会发现导演从一开始就在埋下伏笔，埋的是“变化”的伏笔，故事中的每个人物都在追求变化，大家都在尝试改变或者被迫改变，每个人都在尝试洗心革面，寻求自己存在的意义，观影者极容易在看到这些线索的时候引发共鸣，激荡起内心的涟漪，比如：影片一开始就是吉伯特和阿尼在马路边等着游览车队的经过，随着闪着银光的车队的出现欢快的音乐响起，阿尼高兴的随着车队狂奔，他厌倦了一成不变的生活，他和吉伯特也许都想随着车队行走四方，感受外面的世界，他们都想改变当下的生活现况。
影片还有一个重要的伏笔就是汉堡车的到来，小镇里以前是没有这种移动快餐点的，新鲜的东西不断地传入小镇，吉伯特的朋友被汉堡车录用了，这对吉伯特乃至整个小镇的传统经济来说都是一个冲击；吉伯特工作的那个小超市生意越来越冷淡，在阿尼过生日时他大超市买蛋糕，当他走进这个大超市时也许彻底的心动了，这个超市不知要比他工作的小超市要大多少倍，里面的商品应有尽有，新的经营模式，新的装置都不得不令他反省自己的现状，他对自己的现状满意吗？
不巧的是他从大超市拎着蛋糕出来时却正好遇上了他的老板，场面尴尬至极，这些线索全都在为吉伯特最后离开小镇做铺垫，当然贝琪和外婆那种走遍全美随处安家的生活方式对吉伯特也有着至关重要的影响；吉伯特的老情人最后也离开了小镇，吉伯特的母亲也终于离开沙发爬上了楼梯，人都是一样的，没有谁不憧憬未来，人人都会期待奇迹，期待不同的未来，每个人也都为此做出努力做出改变。
导演埋下这样的伏笔，以及设计了这样的结尾都与当时的美国经济和文化现状息息相关，影片拍摄于1992年，正值美国经济危机，所以当时的社会是不稳定的，大家都在怀疑自己的存在，大家都憧憬有一个美好的未来、快乐的人生，而想拥有这些就必须对自我做一些调整，不能再盲目度日，影片设定的情节恰如西方文化的发展史，只有经过毁灭才能获得新生，而追求存在感也一直是西方思想史中的一个根本性概念，正是在这样一个经济文化大背景下，影片所传达的内涵才这样的引人深思。
在影片中深深打动人心的是吉伯特对于家的责任，当他独自承担起家庭的全部时，烦恼和压力与这个家庭的体重成正比，但他对家庭没有怨言，从这一点来看东西方文化是融会贯通的，就像孔子在《论语》中关于孝道的阐述：“父母在，不远游，游必有方”。为什么不远游？因为爱，因为我们都想要做好人，对家人生活的担忧和牵挂，使得我们被自己囚禁。
但社会总是前进性的发展，人也要发展，平凡的英雄——吉伯特，最终跟着车队离开了小镇，纵使是不定的漂泊却总是多了一分生机，但导演把这一幕安排在妈妈世之后，这样一来吉伯特既没有违逆孝道，又找到了自我，这个结局既符合观众的心声也不乏励志的因素，为当时正处于低迷状态的美国经济和正面对各种新鲜事物冲击的民众带来欣慰和希望。