感觉上很久没有这么闲情地看一部电影。

先骂一下此片导演奉俊昊，什么片子不好拍偏要拍这种类型的电影。当然，我承认而且始终认为好的导演坚持自己的风格是很重要的。比方说，蒂姆伯顿的黑色童话，盖里奇的黑色幽默，还有贾樟柯、蔡明亮、王家卫、昆汀塔伦蒂诺之流的特有风格。在一种特有风格已被观众认可的情况下在忽然转变到另一种风格，除非将另一种风格发挥到极致，否则就是败笔。失败的例子是北野武，《那年夏天，宁静的海》、《坏孩子的天空》、《花火》、《菊次郎的夏天》、《大佬》已经形成了他的特有风格，而且《那年夏天，宁静的海》是被我认为最好的爱情片之一，虽然大家认为他的片子是暴力美学，但是我觉得北野武的电影最大的风格是“没有表达的表达”——专业词语好像叫“隐喻”，是那些不需要用台词表达而用镜头来表达出来的东西。这也许是因为北野武本人并不擅长言辞，或者他本身的编剧水品有限，台词不足用镜头补足。北野武在《座头市》之后就没出过好东西，影评人说是江郎才尽了，看到影评人对《双面北野武》、《导演万岁》、《阿基里斯与龟》的评价时让人想到北野武之前也出产了垃圾《性爱狂想曲》。风格是跟个人喜好密切相关的，轻易尝试自己不喜欢更或者不擅长的领域，很可能会从神坛上摔下来。

回过头来讲奉俊昊，为什么我要骂他？就像在数年前看他的《杀人回忆》一样，那种头皮发麻，一直冷到脊梁骨的感觉绝对让人不好受，那些对真相的追寻的情节，若隐若现的线索，以及秘密即将揭开时的窒息，还有悬疑片特有的紧张配乐，但当真相揭开的时候，却发现原来有些东西揭开的只是人性，考验你在事实面前的接受能力罢了。在他的电影里“正义”这两个字被缩小到不能察觉的地方，“真相”和“人性”成了让人不得不思考的问题。《杀人回忆》里，真相似乎就在眼前，但是正义却得不到伸张。在《母亲》里，真相就是影片里展现的事实，但是在人的情感面前，人性是不是到达可以被接受的程度了呢？《杀人回忆》、《母亲》毋庸置疑都是好影子，问题在于你接受不接受影片中展现出的事实。它们可不像大多数美国电影，是大团圆的结局。

正义的一方通常是大多数人，而真理通常被少数人发现，有时候，人们举着自以为正义的旗帜来消灭真理。这一点在历史上并不陌生。所以试着接受事实，世界并不总是美好，人性也会丑陋。又或者这世界本身就是荒谬的，人生又是毫无意义的呢？